Opcje wyszukiwania (Strona 1 z 3)

Roto, strobo, kolor gobo, duzo dymu..wogole niema o czym gadac panowie. Widzialem mega zapasnikow, ktorzy na oczy nie widzieli plastyki scenicznej..Ruso sie migo, kreci stroboskopuje..i co z tego?
U mnie sie nie ruso, niemigo, niestroboskopuje, bo ja w Teatrze pracuje. Zapraszam zobaczyc jak wyglada CTO na skorze, albo inne patenty..niekoniecznie, jednen z nich to walnac blinderami w publike bo sie stopa odezwala.
To jest dla mnie cyrk na maksa. Grzebyk acl, blindersy, stroboskopy, na pana sie swici, z tylu sie ruso, straz stoi kolo sceny, orgazminator za scena, zepsul gra solowke w spocie z totalnego plaszczaka,.co drugi utwor to samo..
Naprwde porozmawiajmy jak kto swieci, a nie jaki to realizator wielki, jak traktur, bo ma wieki stolec przed lapami.
W teatrze jest prosta sprawa. Kazdy realizator jest 100% przeszkolony z programingu, stara sie bezblednie realizowac spektakle, usuniecie jakiegokolwiek problemu w trakcie, musi byc niezauwazalne dla widza.Majster sztyk polega na tym ,iz wszelkie dzialania sa precyzyjne, i zgodne z wytycznymi.Zgadza sie co do sekundy-i to jest praca na poziomie technicznym. I to jest realizator-facet do stolu. Do robienia roboty. powiedzialbym,nawet operator. Nikt nikogo nieprzesciga, niema tej chorej rywalizacji, kazdy wie co robi..,bo to jest nasza praca.

Jednak poza tymi dzialaniami jest praca tworcza, i nie polega ona bynajmniej na wyciagnieciu paru efektow z biblioteki, ale na uzasadnionym dobraniu kolorow, tworzeniu stref swiatla i  podziale na plany swietlne. Na koncu  uplastycznieniu, tej calosci.
Niema dla mnie tematu. Jesli ktos powie: 'No duzo powieszone, wrazenie robi.,bo duzo wisi'.
Wiecie niema to najmniejszego znaczenia. Raczej jak wisi?, co wisi?, po co wisi?, gdzie swieci?, dlaczego tam wlasnie?, jakie ma przeznaczenie?, i co to wszystko ma uzasadniac?.

Napewno nie robi na nikim wrazenia palcowka, i mega strobo,co chwile. Lodzie to nie sa wolu, ktory sie niezna na tym co widzi,bo ciagnie do przodu, bo przyszedl wzaprzegu znajomych, na koncert. Wystarczy ze raz zobaczysz na wlasne oczy cos, dobrego,.i jestes-elektrykiem.I dalej trzeba sie chowac, w cien, bo to co robisz to nie jest tak dobry poziom, dla kogos..,a przede wszystkim dla ciebie. Jesli ty wiesz ze swiecisz dokladnie tak samo jak twoi koledzy, tylko sie stolem ruznisz. Ale nadal jest to ta sama kupa..Ruso sie,stroboskopuje, i blysko.
Tu raczej chodzi o to jak sie ruso i ile sie ruso, a nie, zeby pokazac ze wisi duzo. Kunszt w tym aby miec swuj styl, swuj gust, swoje zdanie. A na to trzeba pracy, i doswiadczenia..i tej pokory. Niemowienia o sobie. To jest piekno realizatorskich przemyslen, ze sie o sobie nie mowi,co sie robi, i jak sie to robi slowami, tyko swiatlem ktore sie twozy.
Porozmawiajmy moze o konkretnych produkcjach. O koncertach, ktore juz byly..i jaka z nich nauka?
Trzeba widziec historie miniona, i ta ktora sie tworzy na biezaco..,a dalej jest miejsce na ciebie.
Koledzy. Ci ktorzy mowia, ze liczy sie pokora, sa dwa stopnie wyzej od tych ktozy schodza ze staka z plakietka na ryju:..przepraszam-z duma na twarzy, jacy to sa swietni. Swietlni? Smetni? Szpetni? Jak powiedzialem? Acha sprz?tni( bo byl dobry stol pod lapka).
Pomachajmy tym panom na dobranoc. I madrzejmy w pokorze. Pozdrawiam. Lukasz.

Nadeszla chwila, by oswietleniu zadoscuczynic, wdziecznoscia za profila.
Taka prawda dla tych co wiare we swiatlo w jakosci pokladali. Dosc z tym jezykiem, czas zajadz sie szczegolami..

Od kiedy zaczela sie misja z ukladaniem swiatla w konkretne uformowane krztalty? Juz Marcel Proust wspominal jak to w dziecinstwie, byl na seanscie, na ktorym prezentowano magiczna latarnie..To byl prototyp reflektora profilowego z kondensujaca optyka, ktora slozyla wyslaniu wiazki swiatla przez przesuwane mechanicznie przezrocza, powiekszane nastepnie optyka wyrownujaca kontrast,w dlugim tubusie przedniej lunety...No wlasnie Luneta, Galileusz..,a moze jeszcze wczesniej? Greckie zwierciadla kondensujace.
Minely cale epoki, na swiecie rozwijala sie technologia i zaraza..,mijaly dynastie. Pojawil sie wynalazek Bella, potem Sir Edissona. Potem juz z gorki..Lawina runella.Teatry zmienialy oswietlenie gazowe na elektryczne.Lampy lukowe byly wykorzystywane, odtad powszechnie az, do 50ych lat minionego wieku.
W Polsce pierwszym teatrem, ktory posiadal reflektory punktowe byl Teatr im. J. Slowackiego w Krakowie. (Uzyte po raz pierwszy w spektaklu Hanusia Hauptmana) No i patrzcie mili,to juz..sto lat kiedy kinematograf opanowal calkowicie glob ziemski pozwolilo rozwinac technologie przypisywane reflektorom profilowym.
Wlasciwie- a co to jest reflektor profilowy?
Najprosciej jest to aparat oswietleniowy zaopatrzony w reflektor i uklad optyczny, kondensujacy, rozszezajacy i wyrownujacy. Obraz jaki powstaje w wyniku skupienia wiazek swiatla jest monochromatyczny, o charakterze korpuskularnym.To wlasnie daje efekt mocnego skupionego skolimowanego swiatla. Kondensujace uklady, maja to do siebie ze ukladaja wymieszane ze soba dlugosci fal swietlnych w calkowicie, mocny stromien, ktory nastepnie musi byc rozszezony ugieciem sferycznym pierwszej soczewki. Tam powstaje maly problem. Pojawia sie efekt pryzmatu. Soczeka rozszczepia obrys najwiekszego ugiecia swery, na polichromatyczne stosunki dlugosci fal swietlnych(podchodzacych najczesciej widmowo pod pasmo fali niebieskiej, i fioletu). Do usuniecia tego efektu slozy zlapanie kontrastu, na nastepnej soczewce. Kolejnosc jest taka. 1 Reflektor 2 Soczewka kondensujaca 3 Soczewka balansujaca kontrast(optyka przenoszaca obraz) 4 Soczewka powiekszajaca(optyka przenoszaca stopien odwzorowania)
Tak po krotce powstal nam obraz. Teraz mozemy go dowolnie formowac, poprzez kadrujace blendy(Noze zaciskajace sie na strumieniu swiatla odcieciem skolimowanej wiazki kondensacyjnej, i bedacw odrazu odwzorowaniem powstalego obrazu, ktory dopoki nie zostanie skontrastowany, jest podwujny.
Dzieki noza kadrujacym ograniczamy pole swiecenia aparatu. Ma to szerokie zastosowanie w wielu dziedzinach.
Teatr szczegolnie lubuje sie w uzywaniu swiatla punktowego. Zaleta jednak lampy profilowej bedzie tutaj szeroka gama uzyskiwanego rodzaju swiatla.Od rozmytej plamy ,po ostre krawedzeie. Kadry i swiecenie przez maski gobo-(bedace odwzorowaniem cienia jaki sie tworzy poprzez przepuszczane przez elementy wzoru swiatla).
To jest najwyzsza zaleta lampy teatralnej, iz moze ona miec zunifikowany sposob pracy na scenie(Choc teatr bardziej posluguje sie swiatlem stworzonym do emisji w okreslonym celu. Pewne typy lamp maja sobie tylko przeznaczony zakres pracy). Pole pracy lampy profilowej jest praktycznie nieograbiczone w danym zakresie parametrycznym zecz jasna uzywanej optyki.
I stad wlasnie mamy stopniowanie optyki lamp profilowych. O stalym zakresie katow swiecenia, lampy z optyka do 35*, beda mialy pole pracy jako lampy frontowe. Daja one przy dlugich dystansach bezpieczna transmisje wiazki swiatla, bez wiekszej straty na jej emisyjnosci. Najbardziej popularne katy dla tych lamp mamy w przedzialach 5*-7.5*, 10* , 19* , 14-35*. Sa to lampy najscislej zecz obrazujac, od bardzo punktowych, przez szersze wiazki do swiatel planu, nalezacych do gropy lamp frontowych- dalszej odleglosci.
Nastepna gropa lamp to lampy dzialajace w pewnym zakresie. Najpopularniejszy zakres(i slosznie) maja lampy z optyka 25*-50* W tym zakresie miesci sie przedzial katowy lamp o stalym kacie swiecenia 36*, bedacych z powodzeniem na uslugach baletu, jako swiatlo modelujace, oraz lamp w przedziale 50* i 90*, wypelniajacych plan.
Mamy wiedz cala generacje typow optycznych swiatla profilowego.
Jakie firmy  sa wiodace na tym polu?
Ja z pelna odpowiedzialnoscia okresle mianem lamp teatralnych, te ktore sa we wlasciwym uzyciu w rekach technika stosowane. Spotkalem sie juz z odwrotnym montazem kieronku, co przy typie refleksji aksjal nie ma takiego znaczenia, ale w kazdym zastosowaniu ukladu optycznego-zawsze, gdyz odwzorownie ukladu bedzie zawsze odwrotnie proporcionalne wzgledem obrazu. Ogolnie, w dalszych czesciach rozwazan na temat Reflektorow profilowych bede stanowczo chcial odniesc sie do Modeli Selecon Pacyfic(z optyka opierajaca sie na zasadzie tzw zimnego lustra), ADB Warp (Ktory jest absolotnym dzielem techniki profilowej naszej epoki-powiem o tym w nastepnej subskrypcji tego watku) oraz ETC S4 orat ETC Jr Zoom( Ktore daja rade na mase w opcji profesjonalnego swiecenia-ale juz nie tak kompaktowo jak Selecon czy Warp).
Teraz zapraszam na zaslozony odpoczynek zmeczonym czytaniem tego watku, ocza ciekawj tematu mega osobistosci, odkrywaczy kulis techniki oswietleniowej...I Teraz wasze oczy zaweza swuj stromien jak IRIS BLENDA, i ..,niech pochlonie was wszechobecna maska gobo.
Szaman czubofilius i jego diaboliczna swita profesjonalistow z teatru mowi dobranoc calym szeregom lamp typu PAR64, na przednim moscie. Niech wam reka uschnie od takiego frontu.
PA.

Co by tu napisac...hmmm.(by wystarczylo-hmmmm)
Wszyscy jestesmy filozofami, tak jak mysle, tak widze, ze to co slysze to takie tam gadanie, bo ktos tam mysli ze w teatrach niema ruchomych, a ktos tam ze spark lepszy od congo, a ktos ze maluch od trabanta..lepszy,i tak sobie gadamy.Wszyscy ja mysle,ja mysle, a ja mysle ze mysle, a ja mysle bo mysle, a ja w 10%.Nie 10 to zamalo.,ble ble ble, bo ble ble ble.
A ja twierdze ze Congo sie wiesza -bo Windows, ze jest przyjazne, bo -wszystko ma to co trzeba, no i pracowalem na nim 6 razy -i to zamalo by cos napisac.
Napisze jak popracuje,.zyyy 600 razy, albo nie bo to zamalo. No to moze zyyy 60 razy, bo narazie to niemam prawa nawet cokolwiek napisac.
Nawet ze wiem jak wyglada Congo, bo to tylko 1%

Dawid, znawca -elektoniki fazowej- , ladnej fazy dostal apropo padania faz,ktore zabezpieczaly elektronike dimmerow.
Wow!
To sie nazywa firmowa ekspertyza. 125A,63A,32A, 3y fazy, i to wstystko aby zabezpieczyc tyyyyyyyyyyyyyyyyle elektroniki w srodku.
BINGO.
No to teraz mam pytanie ile -firma- potrzebuje bezpiecznikow do zabezpieczenia mnostwa elektroniki np w stole z dwoma liniami DMX,
albo zagadka dla Dawidka.Ile bezpiecznikow potrzeba zeby zabezpieczyc takie nierozsadne jak twoje-gadanie.

--Moze byc sytuacja dla ktorej zakladajac relacje dla multi par mowimy w oparciu o aparat pracujacy na HPL 575, gdzie emisja bedzie wynosic 1500 lumenow (co jest porownywalne juz z jasnoscia Par pracujacego na 1KW palniku). Razem z opcja wymiennych soczewek (vns ns vf mf), lub to samo dla Par ML, pracujacego na GKV600, z opcja zoom, albo typ BEAM, lub NEL.
Nazewnictwo jest obojetne. Zawsze jest to opcja korygowalna optycznie dla parametru parabolika, z roznica w nazewnictwie.
Jesli jednak chodzi o opcje bez zoom, to pierwszy byl NELPAR.
Mutacje nazewnictwa, kombinacje soczewkowe, palnikowe, a reflektor ten sam...tylko z inna nazwa...,i robi ta sama robote.
Moze zacznijmy od Bacha.
Pozdrawiam.L.W.

No albo napisze.
System dmx512 powstal w roku 1986. Nad projektem pracowal USITT(  amerykanski instytut techniki scenicznej )
Powstal z polaczenia nazwy Digital multiplex signal.Standart dmx jest protokolem komunikacyjnym, ktory posiada mozliwosc wyslania 512 komend (podzialek) ze sterownika do odbiornika, w tzw lancuchu "Daisy Chain". Odbywa sie to z predkoscia 250 bodow, w czasie 0.000001 sec.
Kazde uzadzenie oswietleniowe podlaczone do sieci dmx 512 powinno spelniac warunki sterowalnosci, przekroju zyl; polaczen(pin1- ground
pin2- minus signal
pin3- plus signal,=tak samo dla konekterow 3, jak i 5-io pinowych)
i inpedancji.Impedancja wynosi od 90-120 ohm i jest zawarta pomiedzy drugim a trzecim pinem,meskiej wtyczki xlr- polaczeniem rezystorowym o wyz wskazanych parametrach.Terminator na koncu lancucha "Daisy Chain", powoduje swoiste zakonczenie toru transmisji , na ostatnim zapietym uzadzeniu.Terminacja sygnalu redukuje bowiem zniekrztalcenia tego sygnalu.Wogole kable sygnalowe, dla bezpieczenstwa powinny byc odseparowane od kabli napieciwych.Dzialanie pola magn wynosi 15-25cm min.
Bledne dzialanie uzadzen, moze byc spowodowane uzyciem nieodpowiedniej impedancji.(co za tym idzie kabla i jego parametrow transmisyjnych tzw nosnosci), lub zniekrztalceniem sygnalu, w polu mag, lub wplywem sygnalu radiowego  o wyzsz czestotliwosci, na dany kabel.
Ze wzgl na oplot kabla dmx, jest on przystosowany do pracy z sygnalami EIA 485 ,z minimalnym rozmiarem polaczen 22 lub 24.
Tych parametrow niespelniaja kable mikrofonowe,..dlatego kolega Bourbon i Avekamil zywia ta swiadomosc,ze: "dziala bo sie jeszcze niepopsolo, ale czasami warjuje, bo sie popsolo, i dlatego niedziala"
Proponuje pomyslec nad wypowiadanymi stwierdzeniami, bo to niejest audiolighting.To jest Forum Oswietlenia.
W polsce wszystkie profesionalne firmy przestrzegaja zasad pracy z systemami oswietlenia i sterowania.(..i my tez)
Pomyslowy dobromil i mlody technik w swiecie cyberprzestrzeni nie istnieje. TEN SWIAT MA ZASADY I REGULY:KABEL MIKROFONOWY SLOZY DO MIKROFONU BO MA INNE PARAMETRY NOSNOSCI
;A UZADZENIE OSWIETLENIOWE JEST DEDYKOWANE POD INNE WLASCIWOSCI: Mikrofonem niezaswiecimy tak jak lampa niezagramy.
To jest tak jakbysmy chcieli motorem dostac sie na ksiezyc.
A jak bysmy chcieli podyskutowac jak wlasciwie tam sie mozna dostac, to tylko na elvolight forum i z ludzmi teatru.
Proponuje zweryfikowac informacje takze na hardwarebook.net.
Pozdrawiam lighting dmx-owiczow i zachecam elektro-akustykow do rozdzialu mocy premysleniowej na dwie osobne polkole.Swiatlo i Dzwiek.
I prosze nieuzywac midi-polaczen myslowych pomiedzy polkolami.
Swiatlo i dzwiek to dwie odrebne dziedziny.
Na temat dzwieku milcze, o swietle chetnie dyskutuje.
Sto lat! Sto lat! Niech zyje swiatlo nam,..niech zyyyyje naaaaaam!
Hej.
Pozdrowienia. L.W.