Opcje wyszukiwania (Strona 2 z 3)

Stare stoly nie sa zle..stare szkoly nie sa zle, stare kanony oswietleniowe..a i nowe tez czesto nie.
Przeciez kogo obchodzi na czym ty pracujesz (organizator, zespol i tyle). Dla twojej wygody sa tworzone nowe opcje..Ale swiecic mozna zawsze i na wszystkim..tylko nie za-darmo.
Pozatym, jasna sprawa, nowy stol wiecej opcji..no ale alfa daje rade, jesli trzeba. Avo daje rade, compulight daje rade. Daje rade kazdy kto daje rade.
Niewazne czy sie swieci pod publiczke, pod zespolik czy pod stolik, pod wlasne widzimisie, lub pod dyktando.
Oby nie swiecic pod kariere, bo ja takich lodzi powaznie niebiere.
Pozdrawiam wszech-stolnikow, stolowcow i ..oswietleniowcow.

A za male pieniadze orginal wersji edukacyjnej, ktora posiada to co potrzeba aby narysowac, powiesic, nadac patch, itp.
Masz biblioteke urzadzen, symbole..itd.
Nic nie boli. Masz pomys, siadasz, robisz, zapisujesz. Mozesz wydrukowac stage plan. To ulatwi prace calemu zespolowi oswietlenia z jakim pracujesz.
To rozsadne narzedzie do twojej pracy, dla kazdego kto podchodzi do zawodu oswietleniowca na zaawansowanym poziomie.
Na taki poziom pracy ze swiatlem stac kazdego..Wystarczy chciec.
Pozdrawiam chcacych..L.W.

..i po sprawie.Ja mysle,ty myslisz wszyscy myslimy.(Realizator -orgazminator- kreator)-Denerwuja mnie juz takie przepychanki,-kto jest kto, pomiedzy "ReAlIzAtOrAmI"
Po co to komu? Programujcie,a nie psujcie..atmosfery.
Ta praca nie wymaga walki, tylko wagi-podejscia do sprawy.
Kazdy pracuje jak lubi.Jesli robisz to na dobrym poziomie,.to w czym problem?Ze ktos jest lepszy? No i co? Jakie to ma znaczenie?
Robisz to z zamilowania a nie  z zachwytu, kariery itp.
Panowie! To nie jest STAGE-SPARING tylko STAGE-LIGHTING.
Zapamietajcie to..
Zamiast lewy sierpowy,proponuje lewy controwy.Albo uderzenie z Mol-Face.
Dobra terapia,..dla realizatorow-Polski Swiecacej.
Pozdrawiam was..Nie bijcie sie na realizatorskie zagrywki.

Mysle, ze U2 kolejny raz zaskoczylo swoich fanow..mnie takze, jako oswietleniowca. Nie sadze, ze byloby inaczej. Ale
uwazam, ze swiecenie bardzo oszczedne, w konwencji uzycia trzech kolorow, oraz prowadzenia spotami sylwetek muzykow, bylo bardzo na miejscu. To symboliczne zaznaczenie osob na scenie i wziecie w nawias jakoby calej tej widowiskowosci  poprzez wprowadzenie w realia show ludzi z obslugi technicznej, jako elementow calej tej ukladanki, bylo bardzo na miejscu. Oczywiscie nie zgadzam sie na szarpane prowadzenie spota, bo to jest zenada. Ale sprawa uzycia tej konwencji w odniesieniu do kompletnie zwizualizowanego swiata tego  show - wprowadzilo pewna rownowage w calym tym wydazeniu. To bylo dla mnie inspirujace, poniewaz caly ten ekran na tyle pochlanial uwage, iz gdyby dodano do tego jeszcze ruszajace sie wiazki glow, to bym sie pozygal. Rownowaga byla takze tj zachowana w sposobie swiecenia poszczegolnych utworow. Stale plany charakteryzowaly temat utworu, a reszte robila sama muzyka. Dzieki oszczednemu swieceniu, bylem w stanie zachowac klimat tego wydarzenia. Bardzo dobrze rozwiazany temat z tymi wyladowczymi piatkami fresnelowskimi. Do nich te scrole, i chwala temu kto nie zmienial na nich barwy w trakcie trwania utworu. Swiatla DWB bardzo popularne dla U2 od lat zachwycaly mnie po raz kolejny (Normalnie sie nimi nie zachwycam, ale jesli sa uzyte jako efekt, to w pelni sie wpisuja w estetyke. Nie mrugaly, wiedz sie podobaly.).
Pozatym Rezyser swiatla nie skakal tutaj od koloru do koloru. Zachowywal jakas logike w swieceniu. Nie podobal mi sie zupelnie zielony. Bylo poprostu w pewnym momecie za charcersko. Ktos kto wymyslil wizualizacje ma odemnie uklon. Nie bylo to az tak w strone kiczu jak na POP-Mart tour (ale tu oczywiscie chodzilo o kicz, o zachwyt kiczem...i potraktowaniem koncertu jako zakupow w supermarkecie. Wiedz baaardzo rozumiem ten pomysl). Wizualizacje byly bardzo oszczedne i zachowawcze. To nadalo calosci klimat powagi. Te obrazy mialy sens. Byly przemyslane. Ekran takze niegral za czesto (i bardzo dobze, bo niema sie co chwalic ze mamy dvd na staku...bez sensu). Pozatym pomysl, ze swieca dymna w utwoze Bluet to blue sky, bardzo dobry. Jabym jeszcze dodatkowo uzyl tego naczynia jako odblysnika, kierujadz ja w strumien spota.
Mysle, ze przy tak duzej ingerencji technologi w sztuki wizualne nie wolno zapomniec o glownym skladniku calosci. O ingerencji czlowieka w dzielo. Czlowieka widocznego na scenie, poza artystami.
Spotman, ktorego widac, stal sie dla mnie ikona, tak jak nia byl za czasow rewolucji lat 60-ch stojadz na wiezy i swiecadz boskie solowki Hendriksa, laczac sie ta energia swiatla z brzmieniami gitary, tak i za czasow trasy Pink Floyd The wall, kiedy sylwetka spotmana ze zwisajacymi w dol nogami byla widoczna na tle ogromnego muru opuszczana na scene itd. Nie jest to granie spotmanem w trakcie show, jest to granie emocjami. Uwidacznianie czlowieka czynnie bioracego udzial w powstawaniu sztuki. Dlatego tutaj jak i na trasie Joshua Tree, tak i Elewation, tak i na ostatniej trasie - osczedne swiecenie, zachowawczosc i pokora w uzywaniu tak olbrzymich srodkow stala sie tutaj atutem.
Polecam.

Pozdrawiam,
Lukasz Wojtas.

PRÓBA PORÓWNANIA DWÓCH MODELI LAMP NA PRZYKŁADZIE ADB C101 I SELECON RAMA PC 150

Dla wielu osób związanych ściśle z techniką oswietleniowa, zagadnienie "ADB jest dedykowane jako najlepsze swiatlo do teatru", jest juz ostatecznym zdaniem w tej kwesti. Na wielu scenach w Polsce pracuje sie na aparatach firmy ADB.
Podejmowanie tematu tego zagadnienia w skali Polski jest globalne (miejscami niebezpieczne). Pomijając kwestie dystrybucji i okazyjnych cen, staram sie znalesc odpowiednik, albo godny tej rangi co ADB, aparat. Myslalem tutaj o reflektorach PC firmy Selecon.

Nie istnieje stwierdzenie, ze coś jest idealne. Więc nie istnieje zagadnienie ADB i SELECONA. Istnieje jednak zagadka popularności tych lamp i konkurencyjnosci innych z nimi.
Teraz postaram sie skupic na detalach, aby wyciagnadz, plusy i minusy obydwu porównywanych modeli.
Zastanówmy sie jakie są kryteria doboru lamp na scenach teatralnych:

Optyka - przewaznie jest to 150mm. Dla lamp o mocy 1KW, jest to wystarczajacy rozmiar soczewki by uzyskac plame o rownej intensywnosci i w miare ostra. Dla optyki Plano Convex, raczej nie byloby tutaj  klopotu z uzyskiwanym intensywnym obrazem. Wystepuje tutaj jednak zjawisko aberacji chromatycznej. Na obrzezach soczewka dziala jak pryzmat. Klopot ten stanowczo utrudnia prace na dlugich dystansach swiecenia, gdzie koniecznosc uzyskiwania malych plam, jest ujemna w skutkach, w widocznym obrazie. Katastrofalnie widoczne obrysy plam wpedzaja niejednego rezysera w kompleksy, a oswietleniowca w nerwy. Jak temu zapobiedz? Mozna stosowac filtry (CLR, high transmission frost, albo kompletnie rozpraszajace white diffusion, lub kierunkujace silk). Przy obydwuch aparatach mamy porownywalne parametry soczewki, ale niekoniecznie musimy stosowac filtry, aby korygowac pewne uchybienia (oczywiscie dla skoncentrowanej plamy).

SOCZEWKA - dla ADB jest to 10-65, a dla SELECON 5-60.
ADB rozwiazalo problem rozmiarem odblysnika i niewiele to tak do konca pomoglo, a SELECON wymatowil soczewke na obzezach i rozmyl te krawedzie, przez co obraz uzyskiwany jest nierownomierny (plama intensywna w srodku, rozmyta na obrzezach, a na dodatek nie do konca, gdyz im bardziej skoncentrowana, tym bardziej widac ta roznice). Biale pregi u Selecona,i swiatlo rozproszone poprzez prism-convex, na obwolucie soczewki plano convex; tak jak i lekka roznica w kolorycie na obrysie plamy u ADB, sa stanowczo ujemnymi parametrami dla obu modeli lamp.

BARNDOORS - przy obu modelach zadowalajace. Dostatecznie duze aby plama kadrowana po elipsie miala rowne przyciecie, nawet przy koncowych wartosciach kata rozwarcia (przy krotszych klapach kadrujacych, efekt katastrofalny -> swiatlo wydostajace sie na ugieciu poza granice kadru). Klapami mozna obracac wokul wlasnej osi. Dla obu modeli jest to plus..

DOSTEP DO SRODKA REFLEKTORA ? ADB rozwiazalo sprawe bardzo profesionalnie. Dopiero po wyciagnieciu wtyczki przy gniezdzie, zwalnia sie mechanicznie blokada, dzieki ktorej dostajemy sie do srodka reflektora poprzez otwarcie gornej pokrywy. Niestety drugi etap jest niezadowalajacy. Kiepski dostep do soczewki koliduje z ewentualnymi przegladami, lub wymiana usterki. Dostep do prowadnic slimakowych, kabli oprawy - poprostu kiepski (jest zamalo miejsca). U SELECONA sprawa rozwiazana o wiele lepiej. Reflektor otwiera sie od spodu, zwalniajadz blokade w postaci zapinki. Otwierajadz pokrywe, odbezpiecza sie konekter, ktory odcina napiecie od oprawki. To zabezpiecza uzytkownika (tak jak u ADB), jednoczesnie dajadz dostep do srodka reflektora. Jesli to zawiedzie (np zapinka podczas dlugiego czasu eksploatacji odkrztalca sie), SELECON przestaje swiecic (gdyz zapinka skutkiem odkrztalcenia pewnego dnia podczas spektaklu zwalnia konekter i lampa gasnie). Ale to hipotetyczne teraz zalozenie, nie powinno sie stac koszmarem oswietleniowca jeszcze teraz.       

Dostep do wszystkich miejsc w srodku lampy, bardzo dobry SELECON dodatkowo dodal na boku reflektora tuz przy pokretle Zoom, skale ze stopniami. Taka podzialka stanowczo ulatwia prace pzy ustawianiu lamp. Tj wiekszy plus dla SELECONA.
ODPROWADZANIE TEMPERATURY - U ADB gora i tylem. Dzieki temu reflektor nie emituje zbednego swiatla bokami lub dolem (co jest bardzo wazne w przypadku kurtyn). U SELECONA dolem i tylem. W Przypadku ADB mamy konstrukcje (obudowe), ktora sie znacznie bardziej nagrzeje, niz plastik technologiczny z ktorego wykonano SELECONA. Co jest bardziej wytrzymale pozostaje zagadka dla uzytkownika. Natomiast wiadomo, ze ADB jest tutaj bardzo dobrze zaprojektowane. Trudno uwierzyc w plastik technologiczny, latwiej w sprawdzona konstrukcje ADB.

ROZMIARY ? Waga. Ze wzgledu na konstrukcje lampy u ADB 8kg, u SELECONA 6,9kg, sprawiaja iz sklaniamy sie za lzejszym aparatem. Natomiast rozmiary wieksze u SELECONA powoduja, iz moze nam brakowac miejsca kiedy juz zapelnimy caly trawers. Palak dluzszy u ADB pozwala nim swobodnie obracac (tylko po co, skoro jesli lampa wisi "do gory brzuchem", jednoczesnie wisza wlokna na zarowce).

Te detale (jak waga i rozmiary) wazne sa, kiedy potrzebujemy zawiesic wiecej lamp, a konstrukcja nosna nam nie pozwala ze wzgledu na wymiary, albo udzwig. Te sprawy nie sa blache z pozoru, poniewaz maja kluczowe znaczenie dla kazdej produkcji. To, gdzie i jak zostana powieszone lampy, stanowi przeciez o uzyskanym efekcie.
Na sam koniec wspomne tylko, iz obydwa aparaty pracuja na zarowkach GX 9,5 (1000W, 3050K, 750h/1000W, 3200K, 200h/1200W, 3200K, 200h), przy czym SELECON dodatkowo na T29 (1200W,  27600lum, 480h), CP90 (1200W, 30000lum, 400h), CP70 (1000W, 25000lum, 400h), T11/T19) (1000W, 21500lum, 900h).
To sa najwazniejsze parametry lamp. Nasuwa sie wniosek oczywisty, ale czy dedykacje sa wlasciwe?

Z uszanowaniem,
Lukasz Wojtas

W pewnym stopniu są to lampy UV. Poza tym tzw "Black Light "jest używany w teatrze.(Ja osobiście nie stosowałem,ale słyszałem o tym.Mam nadzieje że osoba która stosowała "Black Light",zna dokładnie ten problem.Chętnie bym sie dowiedział czegoś więcej,na ten temat)
Jeśli chodzi o cienie,to myślę ze, tj. filtry dyfuzyjne są bezcieniowe(dlatego są stosowane w filmie) Niestety sieją jak kombajn na ugorze.,i nie rozwiązują naszego problemu w 100%
Nie ma perfekcyjnego rozwiązania,chyba..,bo zawsze kąt padania jest równy kątowi odbicia.Bliki powstające przy kadrowaniu barndoors są nie do uniknięcia,a reflektory profilowe ratują nas w tym temacie,tylko obrazem już wcześniej uzyskanym..Jednak  światło zawsze się odbije od powierzchni na którą pada.Dlatego i ja dam medal komuś kto upora się z tymi problemami..A może to nie jest problem.Prawa fizyki są tj. prawami ostatecznymi..,i naszym kłopotem,w walce z nimi,jest chęć ich przeskoczenia?
Np pamiętam,iż odbicie od podłogi likwidowano stosowaniem matowej powierzchni(był taki balet Hiszpński,niestety nie wiem dokładnie co to był za materiał,którym była pokryta podłoga).
A ja osobiście radziłem sobie po amatorsku stosowaniem czarnej matowej folii do likwidowania emisji światła,.niestety nie jest to sposób na bliki.Zabiera ,w znacznym stopniu wycięciem powierzchni soczewki,emitowane światło.
Pozdrawiam i dziękuje.Ł.W